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中新社深圳3月29日电题:方寸印石如何让不同文明实现对话?

——专访中国文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长陈振濂

中新社记者索有为

“文明互鉴·一带一路”第三届图形印创新实验作品展暨西泠印社广东、香港、澳门社员作品展不久前在深圳美术馆举办。图形印创新实验作品的策划者、中国文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长陈振濂接受中新社“东西问”专访,围绕图形印创新的灵感,以及外国图形与中国篆刻艺术如何碰撞融合,从历史遗产蜕变为具有全球语境的“活态文化符号”等发表见解。

现将访谈实录摘要如下:

中新社记者:西泠印社是海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广的民间艺术团体,这一独特艺术传承现状如何,在海外有何影响?

陈振濂:金石篆刻作为中国特有的传统艺术形式,承载着中华五千年文明基因,被列为国家级非物质文化遗产及人类非物质文化遗产。其核心价值首先体现为——甲骨、简牍与金石等文明传承的物质载体,为华夏文明提供了有据可考的实物链。在学科脉络上,金石学与当代考古学紧密衔接,并与印学形成天然学术邻属关系,使篆刻家得以依托深厚的文明积淀进行创作,形成独特的历史优势。金石篆刻通过学术深耕与创新传播,正从历史遗产蜕变为具有全球语境的“活态文化符号”,在文明互鉴中持续释放中国传统文化影响力。

120余年来,西泠印社作为该领域历史最悠久的艺术团体,以学术立社,致力于将古代物质载体转化为当代文明表达方式,推动篆刻从传统小众技艺向大众传播转化,实现文化遗产的创造性活化。在海外传播领域,西泠印社形成三大创新路径:设立海外“西泠学堂”培育国际创作者与受众;策划系列主题外展,通过学术与艺术双重叙事展现传统文化活力;拓展“图形印”海外传播,以视觉符号突破文字壁垒,成为文明互鉴新媒介。

陈振濂介绍图形印创作思路。中新社记者索有为摄

中新社记者:“文明互鉴·一带一路”图形印创新实验作品展已成功举办三届,作为总策划,最初是什么灵感促使您发起这个项目?在艺术表现上,图形印与传统文字印相比有何突破?

陈振濂:这个项目源于对篆刻艺术当代命运与国际传播困境的深切思考。作为中华传统文化瑰宝,篆刻核心载体为古文字,走出国门后,语言与文化差异成为传播壁垒,让古老艺术“看得懂、走出去”,成为我们探索的起点。

项目灵感源于两方面:一是回溯中华印学,汉代肖形印及画像石、青铜纹样等“中国式视觉语汇”,印证了图像超越文字的传播力量;二是立足“大印学”视野,纳入世界印章史研究,确认视觉图形可打通文化理解障碍。

“图形印”的核心创新,是在坚守篆刻刀法、章法等精髓的基础上,突破“以字为印”传统,以图形、符号为主要表达内容。这些图形经精心提炼:一是萃取各国文化标志、图腾等核心元素,如埃及金字塔、希腊帕特农神庙等,进行抽象凝练;二是融入中国金石美学,用篆刻线条、构图法则对其再创造,坚守中华审美根基;三是构建非文字的视觉对话系统,实现中外文化的无声共鸣。

项目建立严格审核机制,由专业人士审技艺、文化学者核符号、相关人员把关导向,兼顾守正与创新。目前,三届征集活动收获4000余件投稿,沉淀700余方印章、600余件印屏及衍生文创,为海内外传播筑牢基础。

观众观看“文明互鉴・一带一路”第三届图形印创新实验作品展。中新社记者索有为摄

中新社记者:您提到项目目标之一是构建“超越语言障碍的文明对话新载体”。从项目在全球各地的展览实践来看,图形印是如何具体实现跨文化对话与传播的?其效果如何?

陈振濂:实践证明,“图形印”确实有效破解了传统篆刻国际传播的“语言密码困局”。其核心作用机制在于实现了“视觉直通车”效应与“文化共鸣器”功能。

当海外观众站在一方图形印前,他无需认识汉字或了解中国历史典故。印面呈现的可能是他熟悉的标志性建筑轮廓、民族图腾的抽象线条、或具有普遍文化认知的象征符号。这种直观的视觉呈现,瞬间击穿了语言的隔膜。

更关键的是,当观众发现这些熟悉的元素,竟然是通过中国独特的篆刻技艺——那充满力量与节奏的刀痕、那匠心独具的朱白空间布局、那承载数千年历史的金石韵味——表现出来时,一种深层次的文化惊奇与审美共鸣便油然而生。他们会好奇:中国人如何理解并再创造了我们的文化符号?这种独特的艺术手法是什么?这便自然引向了更深层的文化交流。

项目的全球拓展,堪称一次集中的“跨文化对话实践”,展览在联合国总部“文明对话国际日活动”、巴西里约金砖峰会“文明对话系列活动·金砖专场”、世界知识产权组织总部“版权在中国主题展览”等十多场国际活动中精彩亮相。海外观众通过这些小小的印面,不仅直观感受了中华篆刻艺术的精深魅力,更体会到中国艺术家对世界多元文化的尊重、理解与创造性表达。

图形印优秀作品。中新社记者索有为摄

中新社记者:通过“图形印”项目的成功实践,您认为它为新时代推动传统文化“走出去”、促进中外文明交流互鉴,提供了哪些重要的经验启示?

陈振濂:“图形印”项目从理念萌芽到全球绽放,其探索历程为我们提供了宝贵的镜鉴:

“走出去”需创新表达载体,以“世界语”讲述中国故事:传统文化的国际传播,不能固守原样、照搬国内,必须勇于寻找和创造具有普适性的新载体、新语言。“图形印”的成功,核心就在于它敏锐地抓住了视觉艺术作为“世界语”的普适性力量,将中国篆刻基因中的“无言之美”,转化为全球观众都能直观感知、产生共情的“图形”。

传统艺术长青之道在于“守正创新”,在传承中开拓新境:“图形印”的生命力,归根结底在于它成功践行了“守正”与“创新”的辩证统一。我们从未动摇对中国篆刻核心技艺和深厚文脉的坚守,这是我们的根与魂,但同时,我们大胆拥抱时代需求与国际视野,在内容主题、表现形式、传播方式上勇于开拓创新。

一枚小小的图形印,方寸之间,气象万千。它浓缩着中华金石学的古老智慧,又跳动着全球化时代的脉搏;它承载着世界文明的多元符号,又散发着中国审美的独特韵味。“图形印”创新实验项目,正是以这种“执古之道,以御今之有”的智慧,通过一场跨越语言与文化的视觉艺术实践,成功探索出一条传统文化创造性转化、创新性发展并有效走向世界的路径。未来,期待更多的“图形印”出现在世界舞台,继续讲述“和而不同、美美与共”的中国故事。(完)

受访者简介:

陈振濂。受访者供图

陈振濂,中国文联副主席、中国书法家协会顾问、浙江省文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长,主要研究领域为书法篆刻创作与理论研究。陈振濂提倡书法创作的原创性,成功构建了“学院派书法创作模式”1985-2025,从而标示出其四十年来对书法艺术未来发展所急待推进的“体系化”、“学科化”时代目标而作出的前瞻性贡献。陈振濂同时以书画篆刻艺术的创作、理论、教育三方面的开创性成果享誉当下。

【编辑:韦俊龙】

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责编:Tan Songyun

排版:沈月

校对:蔡明德

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