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澳门精准一码公开 1942年夏,日军攻势凶猛,英美军队撤出缅甸,中国军队炸毁惠通桥,以怒江天险阻隔日军,滇西缅甸陷落。日军利用丛林河流等便利,加紧构筑全方位的死亡天网,意图以滇缅地区为后盾,冲破怒江防线,阻断驼峰航线,攻占全中国。一架美军飞机在撤离缅甸时遇袭坠毁,飞行员爱德华跳伞后失踪,美军派出搜救小队,不料消息泄露,小队落入日军重围,全军覆没,搜救行动失败。中国方面派出地下党员洪子杰率领的特战小队开展搜救,四名队员都是久经沙场,配合默契,有极高的军事素养和行动能力,再加上先进的美军武器极大提升了他们战斗力。四人冲破日军防线,深入敌后,在当地少数民族和转战敌后的中国军队协助下,不仅救出英军战俘和爱德华,而且找出日军在滇缅丛林中布下的死亡天网,将其一举摧毁,为滇缅反攻胜利奠定基础。九十年代初的濠港暗流涌动,法官秦誉曾联手高级督察唐萱将社团头目韩奎龙定罪,却在爱子撞伤韩家长子后陷入两难。护子心切的秦誉伪造证据嫁祸偷车少年,堕入谎言的深渊。唐萱则坚守正义,穷追真相。这场博弈背后,𖠆、警界飍xiū与陈年旧案相互纠缠。

12月13日是第十二个南京大屠杀死难者国家公祭日,国家公祭仪式上午10时在侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆集会广场举行。

作为国家公祭仪式的主场馆,侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆入口处矗立着雕塑《家破人亡》——母亲怀抱着死去的幼子,头颅仰天,无声的呐喊刺破苍穹。

这组雕塑是著名雕塑家、民盟中央副主席、中国美术家协会副主席吴为山2005年开始为纪念馆扩建工程设计、创作的。20年后,雕塑手稿入藏纪念馆史料陈列厅。12月13日下午,“铸魂鉴史——吴为山雕塑文献陈列”开幕式在纪念馆举行,陈列系统展示了雕塑创作相关文献及全过程。

抚慰漂泊已久的灵魂

2005年12月,吴为山接到为纪念馆扩建工程创作组雕的邀请。“我的心情沉重,时间仿佛倒流到1937年那血雨腥风的岁月,那逃难的、被杀的、呼号的……在脑海挥之不去。”他回忆说,史实和物证是纪念的基础,雕塑则能凝固历史、铸造国魂,直达人心,为客观认识这段历史提供参照。

吴为山查阅了海量史料,还走访常志强、夏淑琴等南京大屠杀幸存者,从他们的亲身经历中感受苦难。他反复研读历史照片,从一个个真实的人物故事里捕捉情感共鸣。

“每一张定格的面容、每一具扭曲的躯体、每一声无言的呐喊,都让我彻夜难眠。他们本应是安享天伦的父亲,是即将披上嫁衣的少女,是蹒跚学步的孩童,是白发苍苍的老人……然而,在侵略者的屠刀下,他们成了被活埋的牺牲品、刺刀下的活靶、烈火中的枯骨、兽行下的冤魂。”吴为山说,“这些屈死的同胞奄奄一息的时候在想什么?他们一定想向世人控诉悲怆的苦难。”

12月13日,“铸魂鉴史——吴为山雕塑文献陈列”在侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆开展。澎湃新闻记者邱海鸿图

吴为山试图以雕塑之手,抚慰那些漂泊已久的灵魂,让他们“活”过来,不是活在恐惧里,而是活在中华民族的记忆和国际社会的视野中;让他们“站”起来,不是站在废墟上,而是站立在新时代的春风里。

无数次思考与打磨中,一段旋律在他心中成形:“高起—低落—流线蜿蜒—上升—升腾”,这旋律最终化作四组雕塑,于2007年12月13日落成。

“高起”对应12.13米高的《家破人亡》,定格苦难的起点;“低落,流线蜿蜒”对应形态各异的《逃难》,展现同胞的挣扎;“上升”呼应参观路线上的《冤魂呐喊》,随观众动线传递压抑与反抗;最终以“升腾”之势收尾,通过《胜利之墙》点燃对和平的希望。

《最后一滴奶》

在组雕《逃难》的21个人物中,吴为山着力最多的是儿童形象,共10个。其中,最让人悲怜的是《最后一滴奶》:母亲倒在血泊中,一个婴儿还趴在她怀中吃奶,一个稍大点的孩子坐在地上大哭。这是以南京大屠杀幸存者常志强和他的母亲、弟弟为原型创作的。

据常志强之女、南京大屠杀历史记忆传承人常小梅讲述,父亲当时因过度惊吓昏死过去,醒来时,眼前尸山血海。他跌跌撞撞地扑到奶奶身边,摇晃着奶奶尚有余温的身体,无助地哭喊:“妈妈,你醒醒啊……”她最小的叔叔趴在奶奶的怀里,和奶奶一起凝冻在那个绝望的寒冬。

在陈列现场,常小梅一眼就认出了雕塑《最后一滴奶》。澎湃新闻记者邱海鸿图

“儿时,我不明白为什么父亲会突然对着天空发呆,为什么不能在他面前提起‘爷爷奶奶’,为什么母亲叮嘱我们‘别让你爸想起过去的事’。”常小梅说,直到她看到纪念馆广场上的《最后一滴奶》——奶奶临终哺乳的模样、小叔爬向母亲的姿态,和父亲在梦中惊醒时描述的一模一样。那一刻,她懂了父亲眼底深藏的悲痛,懂了那句“妈妈,你醒醒”里藏着一个孩子一辈子的遗憾。

“对我父亲而言,这尊雕塑是温暖的。他生前经常在这尊雕塑前默默站立,仿佛在和母亲‘对话’,诉说思念。”常小梅说。

在雕塑文献陈列现场,吴为山为《最后一滴奶》写下一段文字:“寒冷、惊恐将这哭僵的孩子凝冻!可怜的宝宝,怎知母亲已被捅死,血水、乳水、泪水,结成永不融化的冰”。

不仅是南京的记忆,更是属于全人类的警示

据介绍,这些雕塑不仅是南京的记忆,更是属于全人类的警示。20年间,它们去过以色列耶路撒冷,也曾立于韩国浦项美术馆,被俄罗斯国家艺术科学院永久收藏,在不同文化背景的观众中激起强烈的共鸣。

澎湃新闻注意到,此次陈列位于纪念馆史料陈列厅负一层的观众休息区,这片独立空间既是观众参观后的休憩场所,也是延伸的历史教育阵地。陈列以还原创作脉络、解读历史深意为核心,包括创作缘起、创作纪实、《逃难》主题雕塑手稿陈列三部分。其中,《逃难》主题雕塑手稿陈列搭建三角形空间,集中展示《逃难》66组手稿,涵盖110余个人物形象,辅以吴为山的书法作品,笔墨间的情感张力直观呈现他创作时的心境。

“这些手稿不仅是雕塑的雏形,更是情感的萌动、良知的轨迹,是每个活生生的生命的挣扎。”吴为山表示,它们与矗立的青铜群雕一起构成历史的见证:一边是艺术升华后的民族悲怆,一边是创作过程中未加修饰的原始创痛。

它们指向一个真相——三十万不是数字,而是一个个曾经鲜活、却被暴力残忍剥夺了的生命。“只有让这些形象被更多人看见、被世界记住,屈死的灵魂才能在历史的公正中得到安宁,长鸣的警钟才能穿透时光,回荡至未来。”吴为山说,让工作室的手稿走向大众,目的就是使日本军国主义的阴魂不能再在和平的天空下盘桓,要通过艺术表现历史的真相,让人们汲取力量,共同维护、珍爱和平。

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